Cerveau

Mettre en scène l’amour : le théâtre des opérations. Un décor aux charpentes identiques car le cœur est universel. Seul change ce que l’on trouve sur les murs : un décor qui nous est propre. Toujours la même pièce ronde comme les formes de la femme. Tu es ma plus grande aventure. Ma conquête. Je crois connaître et je ne sais rien. Mon avenir d’homme. J’ai vu des regards, touché la chaleur, senti des forces… Mes mains, goélettes filantes sur l’océan de chair. Mer de tous les vices, flots d’ivresses, tempêtes et galipettes…

par Gilles Desrozier

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Cris souffles III s’inscrit dans la continuité d’une recherche performative où la voix, le corps et la mémoire se tissent en un espace d’expérience partagé. Présentée lors de l’ouverture de l’exposition L’intrication Sol Mur Temps à l’Espace ICARE à Issy-les-Moulineaux, en septembre 2025, l’œuvre se déploie au sein des dispositifs vidéo et des dessins intitulés Appeau (Le tableau est la peau), créant un dialogue entre image, geste et souffle.

par Eun Young Leepark

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La série « Brisages », dont le titre est formé par la contraction des termes « bris » et « visage », prend l’allure d’un miroir brisé dans les éclats duquel se reflètent une multitude d’individus. Fragments épars d’une totalité disloquée, ils semblent appartenir à une fresque humaniste disparue. Mais s’ils évoquent les ruptures contemporaines, ils sont aussi le signe d’une volonté persistante de faire surgir le visage sur un support inattendu.

par Emmanuelle Montagnese et Régis Rizzo

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 À la frontière entre biologie spéculative et mémoire intime, The Blue Hat Slowman unit deux formes de résistance : celle d’un organisme microscopique, le tardigrade, capable de survivre à l’impossible, et celle d’un être humain emporté par la douleur, que Jina Kim tente de faire revivre à travers des fragments épars de souvenirs.

par Jina Kim

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L’artiste est-il plus libre que chacun d’entre nous ? Je ne le pense pas. Nous voudrions qu’il nous surprenne, qu’il nous étonne… qu’il soit libre.

par Ivan Messac

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Ryan Trecartin et Lizzie Fitch sont tous deux nés entre un four à micro-ondes et un micro-ordinateur, en plein milieu de l’ère des micros si on peut dire, la « société de jouets » dénoncée par le dramaturge Edward Bond, mais si « nos jouets se moquent de nous, s’ils rient de nous, s’ils nous déshumanisent », eux, Trecartin et Fitch, ils n’ont de cesse de s’amuser avec, les jouets, et aussi les humains et les transhumains.

par Denis Schmite

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Gaëtan Viaris de Lesegno mène, depuis 1987, une recherche visuelle sur l’interprétation photographique en noir et blanc argentique de la sculpture et de la peinture de l’art occidentale, du XVIᵉ au XIXᵉ siècle. Il est depuis longtemps régulièrement présent dans TK-21 LaRevue.
À l’occasion de son exposition à la Maison nationale des artistes, à Nogent-sur-Marne, nous présentons une réflexion sur une partie de son travail.

par Gaëtan Viaris de Lesegno et Martial Verdier

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Je me suis mis à pleurer.

Je n’avais rien senti venir, ni la brûlure des larmes, ni leur parcours sur mon visage.

Après la représentation, je regardais leurs yeux, la tension des corps après ce moment passé ensemble sur la scène du théâtre de la Verrière.

Le chemin que nous avions défriché dans l’espace de la réalité de leur hospitalisation. Je pleurais. J’en avais besoin. C’était ma façon à moi de les applaudir.

par Olivier Perrot

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Certaines facultés humaines diminuées, mais avec un corps prothétique augmenté, produiraient peut-être de nouvelles générations de poètes primitifs, souvent incultes, parfois savants, éructant des « monoanalyses ».

par Ulice Deborne

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J’ai le sentiment d’être libre car j’invente mes propres règles de travail, je choisis les techniques, les supports, les thèmes...

par Claire Fanjul

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