photographie contemporaine

La technologie numérique a libéré ma photographie, à savoir que tout ce qui était réglages d’ordre mécanique propre à l’argentique s’est déplacé au profit de réglages à l’endroit même de la pensée, comme étant le siège même de l’acte photographique. C’est en ce sens qu’une photographie pensée et ouvertement intentionnelle peut tendre vers l’abstraction.

par Pascal Hausherr

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Carte blanche confiée par l’Hopitail Universitaire St Radboud de Nimègue - Pays Bas - 2009

par Catherine Poncin

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Zack Rogow, poems
Olga Caldas, photographs

par Olga Caldas et Zack Rogow

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Une mer d’images, des buissons ardents de sensations, des impromptus et des fantômes.
(Fabien Ribery in Lintervalle novembre 2025)

par Hervé Rabot

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Me préparant à quitter mon atelier pour un autre lieu de création, j’ai entrepris de trier papiers, cahiers, fiches d’inventaires, communiqués, certificats, attestations, comptes rendus d’études, textes de conférences, correspondances et notes diverses concernant divers projets abandonnés ou réalisés.

par Jean-Pierre Brazs

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La Route 66 est une légende américaine, en France nous avons la Nationale 7, qu’empruntait Charles Trenet !
Mais aussi les chemins de Compostelle et Le chemin des Dames.
Et ailleurs il y a les routes de la soie, les chemins de Damas, le trans-sibérien et les grandes migrations…

par Martial Verdier

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Les concepts d’« art moderne et contemporain » restent difficile à définir en Chine. Cette difficulté tient principalement au fait que son archéologie du savoir et celle des médiums ne possèdent pas de filiation propre ni de continuité historique. À cela s’ajoute le poids profond de la culture traditionnelle, élément incontournable qui a constamment influencé, et parfois entravé, les formes nouvelles.

par He Yuhong et Martial Verdier

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Au moment où le monde s’enfonce dans des guerres plus ou moins larvées, les valeurs humanistes essentielles sont mises à mal, il faut faire front, il faut résister.

par Martial Verdier

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Depuis plus de quarante ans, Jeff Wall oscille entre la mise en scène spectaculaire et l’observation documentaire. Familières et étranges, des situations quotidiennes sont élevées au rang de scènes presque oniriques où le réalisateur privilégie le tableau photographique.

par Jean-Paul Gavard-Perret

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La photographie est souvent considérée comme un outil de capture du réel — un moyen de figer l’instant, de cristalliser un fragment du monde. Mais et si elle était une invitation à explorer la présence partagée ? Et si photographier permettait de guider mon regard, mon corps vers les plantes, et de me laisser habiter par le végétal ? Mes images seraient alors les traces de ces rencontres, des fragments à partager avec d’autres.

par Mauricio Tolosa

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