dessin

« Avant de regarder par la fenêtre ouverte je ne sais pas ce que ce sera ». Cet extrait de poème de Guillevic accompagne l’artiste depuis longtemps. En effet se dire qu’une inconnue va apparaître est hautement désirable : une promesse, une ouverture, un débordement... un suspens sans cesse renouvelé.
Mais n’est-ce pas terrible dans un espace en surchauffe et en un temps qui brunit ?

par Geneviève Hergott

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Ces portraits m’ont été inspirés par quelques personnages d’un vieux film de Pasolini : « L’Évangile selon saint Matthieu ». 

par Dan Hayon

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Quel lien entre Peter KOLéOM (Bernard Gast) & Annette Michelson ?
Annette Michelson est une historienne d’art et critique américaine qui s’intéresse au cinéma expérimental dans son lien avec l’art contemporain, bien avant la plupart des spécialistes du champ artistique... À chaque fois qu’elle passait à Paris, elle venait à mon atelier. Le plus grand nombre des dialogues avec elle, voire avec d’autres critiques comme le canadien Don McCallum, ont été soigneusement traduits et retranscrits. Annette envisageait d’éditer ces entretiens, mais la vie ne lui en a pas laissé le temps. Certains textes sont déjà édités, d’autres en cours. Pour information, une part importante de ses écrits se trouvent au Getty Research Institute de Los Angeles.

par Annette Michelson et Peter KOLéOM (Bernard Gast)

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La photographie scelle la rencontre entre le silence et le hasard, entre l’improbable et le réel, comme un coup de dés mallarméen…

par Alain Nahum

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Dans ses œuvres textuelles, Elisa Tan ouvre un vaste espace conceptuel, brouillant les frontières entre écrire et dessiner.

par Diana Quinby

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Un inventaire de l’onomatopée dessinée dans la bande dessinée franco-belge. Au récit se substitue un protocole d’indexation. L’onomatopée apparaît ainsi comme un opérateur central de la bande dessinée, à la jonction du texte et de l’image, du son et du signe, du lisible et du sensible. Le prélèvement, l’indexation et le classement révèlent le caractère critique d’un élément narratif qu’on croyait anodin.

par Sylvain Paris

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Couper, éditer, assembler et tracer des lignes pour établir des connexions, construire un langage graphique inédit : telle est la pratique du dessin de Paul Berry.

par Geneviève Hergott et Paul Berry

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L’œuvre écrite de Julia Rhizoma est un événement de « transcendance visible », du signe, du mot, du nombre, de la matière.
Le cours de l’œuvre ouvre ses chemins ininterrompus en courbant et en stratifiant l’espace dans la répétition de son signe rhizomatique, figurant une idée — dont l’étymologie grecque « idein » signifie « voir » — de l’indéfini. Le sens du mot se dissout dans la trame des signes qui, en se concentrant, en s’étendant, en évoluant, en se transformant, transcende la textualité historico-culturelle réécrite et sursignée dans des palimpsestes orbitaux de mots et de contre-mots.

par Franco Cipriano et Julia Rhizoma

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L’opera scritturale di Julia Rhizoma è un evento della ‘trascendenza visibile’, del segno, della parola, del numero, della materia.
Il corso dell’opera apre i suoi sentieri ininterrotti curvando e stratificando lo spazio nella ripetizione nel suo segno rizomatico, figurando una idea (l’etimo greco “idein” dice ‘vedere’) dell’indefinito. Il Senso della parola è dissolto nella trama segnica che nel suo concentrarsi, distendersi, evolversi, tramutarsi trascende la testualità storico-culturale riscritta e sovrasegnata in orbitanti palinsesti di parola e contro-parola.

par Franco Cipriano et Julia Rhizoma

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On ferait « comme si » le dessin était le prolongement d’une pensée. Sa voix en quelque sorte. On ferait « comme si » le sujet dessiné n’était qu’un leurre, destiné à attirer l’attention de ceux qui se sont tus.

par Lorraine Alexandre

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