Appareil

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Alignés en rang d’oignons tels les soldats d’une armée de fantômes et pourtant éparpillés sur tout le territoire comme une forêt clairsemée et malade, les pylônes électriques sont, dans nos territoires, des présences aussi vitales qu’incongrues.

par Jean-Louis Poitevin et Martial Verdier

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Artiste chinois ayant décidé de s’installer en France après y avoir fait une partie de ses études, Gao Jié conçoit l’art comme une pratique multipolaire permettant d’inventer un univers à géométrie variable en phase avec les contradictions de son époque. C’est pourquoi il pense le déploiement de ses œuvres comme des installations, même si celles-ci se composent d’œuvres uniques. Chaque œuvre est une sorte de station dans une réflexion constante qui s’articule autour d’un travail de notes et de dessins qui englobent aussi bien des esquisses de sculptures que des réflexions sur le système de la couleur ou sur celui plus global de l’art. Les dessins ou les schémas étant à la fois des projets et une partie de l’œuvre, c’est à les déployer dans des matériaux divers qu’il travaille.

par Jean-Louis Poitevin

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Ces deux images du même monstre nous invitent à tendre l’oreille à la rumeur qui gronde, en ceci que, nous contraignant à une vision stéréoscopique, elles nous font comprendre combien le cliché, dans les deux sens du terme est à la fois le signe d’un danger et le messager d’une terrible vérité.

par Jean-Louis Poitevin et Martial Verdier

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Ungeness, England, 2005, une image de Jürgen Nefzger extraite du livre : "Fluffy Clouds" aux Editions Hatje Cantz, Allemagne, 2009.

par Jean-Louis Poitevin

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Un mot glisse, un autre le remplace, les images, elles, persistent, insistent et creusent leurs microscopiques tranchées dans le réseau de nos neurones. A-t-on vraiment eu peur de la poussière ? Plus sans doute que des radiations....

par Olivier Perrot

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Qu’elle soit subliminale ou fantôme, l’image révélée par le travail de Xavier Lucchesi nous confronte au secret qui nous hante et nous trouble moins par son contenu que par son existence même. Voir cet invisible-là, c’est faire face à l’existence de forces non conscientes qui gisent sous les clichés comme des fauves à l’affût. Il ne consiste donc pas seulement en l’enregistrement de données factuelles par l’irradiation aux rayons X. Il consiste en la mise en relation d’éléments distincts en vue de faire apparaître ces forces enfouies, ces images subliminales ou fantôme. Il consiste en l’invention de cette image-là.

par Jean-Louis Poitevin et Xavier Lucchesi

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Ungeness, England, 2005, Jürgen Nefzger, from his book "Fluffy Clouds" Hatje Cantz édition, Germany, 2009, translated by Christine Lenormand.

par Jean-Louis Poitevin

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Allo ! Vous entendez ? Si, si, tendez l’oreille. Voilà, juste un peu de silence et ça va venir. Vous ne l’entendez pas ? Allons, allons, français, encore un petit effort, et vous allez finir par devenir républicain. Alors, ça y est, vous l’entendez, cette voix ?

par Jean-Louis Poitevin

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Official Nasa-Footage, deteriorated in the course of time, and the intergalactic sound from SunRa are deconstructed in little frames, a kind of individual microcosm. The deconstructed materials are composed to a new microcosm.
In this composition Sun Ra and the NASA attemp a moon-journey, they come together in a battle of technology, they meet IN SPACE...

par Meggie Schneider

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Photographier la planète aujourd’hui, faire des photos de paysage en particulier, c’est inévitablement se trouver confronté à la nécessité de montrer un monde en perdition.

par Jean-Louis Poitevin , Jurgen Nefzger et Martial Verdier

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