Guillaume Basquin

Comment rendre compte d’une éclipse solaire avec les moyens de la photographie ? Cela peut s’écrire : « Un encrier gigantesque, pourquoi pas, avait versé son liquide sur la terre ; c’était comme si on avait regardé le monde en transparence, à travers un négatif de photographie » (J.M.G. Le Clézio, Le Procès-verbal, 1963) ; cela doit pouvoir se photographier avec invention, voire « génie ».

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Voici un livre dont on peut être sûr, vu la terreur sémantique qui règne, sur beaucoup de sujets d’ailleurs (politique officielle Covid, histoire de la Terre et de son climat, géopolitique, et j’en passe), qu’on en parlera très peu – voire pas du tout (raison de plus pour en parler).

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Ce qui frappe en premier le lecteur, dans ce Journal de Jacques Henric courant de 1971 à 2015, c’est son titre, Les Profanateurs. L’auteur s’en explique assez longuement dans sa préface, mais une simple consultation du Littré nous met sur la bonne piste : « celui, celle qui profane les choses saintes ».

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Depuis deux livres publiés chez un petit éditeur, l’écrivain Thomas A. Ravier est victime d’une conjonction d’indifférence : on ne parle plus de ses livres, ou si peu ; et même pas pour les insulter, ou les combattre.

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Pour la première exposition personnelle de Nan Goldin à la galerie Gagosian-Chelsea à New York, on a vu les choses en grand : l’artiste occupe la totalité du gigantesque espace de la 21^e rue avec de très beaux et récents tirages dits « archival pigment prints » (soit « impressions à jet d’encre ») et deux pavillons en forme de gros blocs noirs posés au centre du lieu (ils nous font penser à la fameuse boîte noire dite Black Maria de Thomas Edison, premier studio de cinéma de l’Histoire), servant à diffuser deux installations-vidéo inédites, You Never Did Anything Wrong (qui donne son titre à l’exposition), et Stendhal Syndrome.

par Guillaume Basquin

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La narratrice du livre (si l’on en croit le « je » énonciatif) vient de perdre son père, qu’elle a peu connu, et sur le tard, et qui a séjourné à plusieurs reprises en Amérique pour des « missions ». Il lui a laissé, en plus d’un livre offert comme on partage un secret (« C’est en la voyant qu’on la découvre. C’est en la découvrant qu’on n’en revient pas » : un talisman pour New York ?), une liasse de billets verts accompagnée d’une carte de visite annotée manuellement.

par Guillaume Basquin

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Je n’avais tout simplement jamais entendu parler de ce livre que beaucoup s’accordent à considérer comme un précurseur du 1984 de George Orwell avant il y a quelques mois. Un simple post sur Facebook a suffi à me mettre sur sa piste, et j’ai compris très vite que ce roman dystopique avait connu de graves difficultés du vivant de l’auteur, et même après (traductions à partir d’une traduction (en anglais)).

par Guillaume Basquin

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Les Éditions Gallimard publient les dernières pages écrites de Philippe Sollers, rassemblées en un titre éloquent : « La Deuxième Vie ». La couverture indique : « roman » ; mais en est-ce vraiment un ?

par Guillaume Basquin

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Voici la réédition, chez Paris Expérimental, en coédition avec le Centre Pompidou, d’un livre « mythique » de 1976, Une histoire du cinéma — mais largement augmentée. C’est un gros pavé indispensable pour qui s’intéresse à la question de la place du FILM comme œuvre d’art, c’est-à-dire comme FILM — et non pas œuvre audiovisuelle, ou reproduction en vidéo —, dans les musées : 456 pages en grand format illustré en noir et blanc, tout simplement titré « L’histoire d’une histoire du cinéma ».

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Un article publié en deux volets sur Mediapart, De Sollers à Beigbeder : la fabrique des nouveaux réactionnaires de la littérature française [1] et Sollers 1983 : la contre-révolution littéraire [2], par Romaric Godin et Ellen Salvi, nous oblige, Olivier Rachet [3] et moi-même, éditeur de ce livre, à écrire une réponse à ce tas d’inepties, en deux volets également.

par Guillaume Basquin

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