photographie

Il est mort et beau, avisé de son sort par une couture bleue à la gorge. Il semble blanchi de tout acte de vie par une coiffe de drap pâle. On ne voit guère ses yeux enfouis dans l’ombre, il dort ainsi.

par Laëtitia Bischoff

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I choose to do my personal work in analog format and mostly on Polaroid.

par Alex Conu et Corridor Eléphant

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QUAND TOUT S’OPPOSE
À NOTRE ENTRAIN
CHERCHER LA ROSE
ET LE QUATRAIN

par Olga Caldas et Sarah Jalabert

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Stéphane Godard a été un enfant exceptionnel.
La vie de Stéphane Godard a surtout été marquée par un pouvoir exceptionnel de résilience. Il a trouvé, grâce à l’écriture, sa place dans une société pourtant peu tendre avec ceux que l’existence n’a pas épargnés.

par Jean-Francis Fernandès † et Stéphane Godard

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Corridor Éléphant et Vanda Spengler, en partenariat avec TK-21 et LeStudio Club organisent la première manifestation photographique de Corridor Éléphant.

par Corridor Eléphant et Martial Verdier

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Le noir se rêve cœur, roche, milieu, aiguille, sillon. Dormir au fond d’une matière, se faire branche, feuille, pli, verre si seulement c’eut été possible.

par Laëtitia Bischoff

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Homelessness is a worldwide problem. Living in downtown Chicago, I am confronted with it every day as I go about my daily life. I see so many different faces, each with a unique and compelling story about how they wound up on the streets requesting money from strangers. Our society is moving in the direction of shredding the social safety net, which will make the lives of our most vulnerable fellow-citizens that much harder.

par Jeffrey Wolin

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Une rétrospective, a-t-on pris soin de préciser dans le titre de cette nouvelle présentation de l’œuvre de la grande photographe américaine Cindy Sherman (depuis ses débuts en 1975 jusqu’à ses toutes dernières séries).

par  Stéphanie Dulout

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Ce qui m’intéresse c’est d’aller à la rencontre de gens simples qui en général apprécient que l’on puisse parler d’eux et montrer leurs particularités, professionnelles ou personnelles.

par Bruno Beucher

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Il apparaît donc possible de définir la photographie à la croisée de chemins peut-être inattendus qui sont les suivants : un fantasme d’extériorité de l’image par rapport à l’appareil va conduire à une sorte de réinvestissement massif de la subjectivité sous toutes ses formes, et un fantasme de certification va conduire à la mise en place de techniques variées visant au contraire à prendre des distances par rapport au réel supposé et à tenter d’en dénier la présence.

par Jean-Louis Poitevin

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