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Au sein de la commanderie pluriséculaire des chevaliers hospitaliers de Saint-Jean, dans ses salles petites ou grandes et parmi tout un tas d’œuvres néoclassiques, modernes et contemporaines, Béatrice Helg a disséminé divers fragments du Multivers, et par là de l’Hyperespace, sous la forme de plaques sombres ou tachetées et de disques d’ambre jaune se détachant sur un fond de particules explosives, ou bien de nuages d’hydrogène moléculaire, ou bien encore d’un vide tout dégoulinant des atomes de Démocrite.

par Denis Schmite

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Un groupe de femmes rassemblées, très proches et très tactiles, donnant l’impression d’une grande proximité, parlent avec animation mais, étrange impression, on n’entend aucun son. Est-ce un film muet ? Ce serait négliger l’indice, très tenu, que Raphaël Pillosio a inséré dans ce début de film : un claquement, un bruitage… il ne s’agit donc pas d’un film muet et qui donc sont ces femmes dont nous partageons un bref instant, comme par effraction, l’intimité ?

par Anne Marie Poucet

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Buster Keaton en vieil homme apeuré est poursuivi par l’ombre de lui-même. Une création photographique d’après « Film », de Samuel Beckett et Alan Schneider, avec Buster Keaton dans sa dernière apparition en 1965.

par Gaëtan Viaris de Lesegno

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Dans ce chef-d’œuvre ahurissant englobant sa vie, ses amours, ses amitiés, ses penchants et construit comme un pont entre sa gravure et sa peinture, l’artiste réalise son entreprise majeure : un paysage devenant conte, l’épique panorama de sa vie où le spectateur halluciné prend l’ampleur d’un travail artistique avec son infinité copulatoire. Oui, Georges Rubel est un mélangiste ! Il prône la caresse de l’œil, le toucher sensible du papier-peau, la légère douleur où le point du jour flétrit la nuit.

par Gilles Desrozier

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L’absence de photographies ou de films pendant la guerre du Golfe, puis l’Afghanistan et l’Irak, m’a véritablement troublé, et cette terrible actualité se déversant uniquement en paroles, il manquait une dimension : sans les images, pas de traces imprimées dans le cerveau. Il m’a fallu intervenir et rétablir l’équilibre en créant mes images personnelles.

par Didier de Nayer

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Royan, station balnéaire de la côte Ouest Atlantique, reconstruite après-guerre sur le modèle architectural du brésilien Oscar Niemeyer, a su garder une trace fifties dans l’ordinaire de son quotidien. Loin des photographies emblématiques du littoral, sous la lumière artificielle de la ville, Isabelle Scotta capte ce modernisme tropical que l’humanité semble aujourd’hui avoir abandonné. Habituellement tournée vers le soleil et la mer, l’architecture est ici capturée dans l’obscurité d’un vieux rêve dont il ne reste que le décor.

par Isabelle Scotta

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Dans le contexte de la crise aux États-Unis en 2010, Douglas Smith a réalisé un ensemble de photographies sur les maisons vidées de leurs occupants suite aux saisies immobilières par les institutions bancaires. Une élégie photographique qui donne à voir la perte, l’absence, des traces de vies brisées et d’une opulence révolue,et, en filigrane, l’échec politique. Certaines personnes ont manifesté leur colère par la destruction, tandis que d’autres ont laissé leur rêve de « maison » à d’autres.

par Douglas Smith

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These unaltered photographs are artistic elegies, reflections of people’s loss of their homes to banking institutions during the 2010 foreclosure crisis in America. The vacant houses and objects left behind are evidence of affluence as well as loss and, underlying it all, political failure. Some people showed their anger through destruction while others left their dreams of “home” for others.

par Douglas Smith

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Je m’étais perdue en chemin, celui qui me menait chez moi. Je cherchais l’avenue principale. Mais plus je continuais, plus je m’enfonçais en territoire inconnu. J’étais un peu inquiète.

par Katell Paillard

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Le dernier homme, dernier livre paru de Dominique Mérigard, est le versant texte d’une histoire qui s’est aussi écrite en photographie au travers de sa série « Beauséjour inventaire ».
Dans son travail photographique et ses écrits, il interroge sans cesse les notions de temps, de mémoire, de transmission, de perte et d’absence.

par Dominique Mérigard

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